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当代服装设计贴布绣研究

摘要:随着社会的发展,人们对于服装有了新的需求,不仅注重视觉效果,还需要表现个性化的生活态度及观念、情绪。因此,传统的贴布绣纹样在成衣中的运用也绝非简单的对于过去的重复,而是在继承传统的同时,也要用现代人的审美意识和观念进行创新,以发展的态度进行现代设计。

关键词:服装设计;贴布绣;地域文化;实用

塑造郭沫若认为,“衣裳是文化的表征,衣裳是思想的形象”,这概括了文化对服装的影响。贴布绣作为非物质遗产的一部分,是中华刺绣的一个分支,起源于周代,也被称作“贴娟”“堆绫”,是中国传统工艺剪裁的布艺与刺绣的结合体;采用缝亦或是贴以及补纳和堆叠等巧妙的方式,造成视觉上的3D效果,纹样图案丰满,块面化的表达形成视觉冲击。中国56个民族不同的地域文化形成不同的贴布绣技法,也影响促成了不同地域特色的贴布绣文化。经济的发展和社会的变革使得传统贴布绣正面临着蜕变及再生的挑战,促进非物质遗产的创新,成为摆在我们面前的一个重要的课题。因此,在当代服装设计中探索以多种载体结合先进技术、新型材料等实用塑造手段创新贴布绣技艺势在必行,既满足时代的“快速”“成本低”的大批量生产,又满足消费者“怀旧”个体的要求。

一、不同地域的贴布绣文化

从远古到现在,贴布绣经历了漫长的历史流程,成为了民族文明的窗口、精神的外化。纵观贴布绣的演变历程,我们可以发现自然环境和不同的民族风俗习惯,形成了不同的贴布绣风格特点,这一点可以从我国南北方不同的地域比较中略见一斑。(一)南方的贴布绣文化。在我国青山绿水环绕的云贵西南地区,聚集着众多的少数民族,其中许多民族在服饰制作中广泛使用贴布绣技艺,作品体现出秾丽、重叠、古朴之美,擅长运用装饰纹样来美化生活,将所见所想通过贴布绣的方式表达出来,善于通过独具特色的绣针法反映人们对生活的热爱和对未来的憧憬。例如:广西壮族贴布绣背带以深色靛蓝土布为底,将预制的花样贴在绣底上,再用钉线绣针法缝绣在绣底上;背带中心为变形花蝶纹,在主纹四角贴饰如意云纹,红与绿的用色配搭非常活泼大胆,具有强烈的视觉张力。云纹周围绣饰各种花卉与蝴蝶纹,以及连钱纹、凤鸟纹、鱼纹和螃蟹纹等(如图1)。另外,我国南方地域的贴布绣常常呈现于棉布、麻布、丝织品或者更加轻薄的面料上,具有轻盈飘逸、细腻精美的特点。图案设计与原始宗教和图腾信仰密不可分,如生活在我国贵州威宁苗族妇女盛装,对襟直领大披肩式上衣搭配百褶裙,上衣底布为白色棉布,其上贴缝羊毛织锦,纹饰风格粗狂、色彩对比强烈,裙以白色为主,装饰红蓝细布贴饰(如图2)图3是云南文山麻栗坡彝族人民跳铜鼓舞时穿着的贴布绣几何纹女服,也被称之为“龙婆衣”,两袖采用蜡染工艺绘制几何纹样,工艺精细、纹样规整,衣身前后片以靛蓝土布为底,饰以红黄蓝等彩色三角形贴布,色彩丰富而淡雅,花而不艳,和谐统一。南方地域的贴布绣图案针法精致、细腻,宛如秀美的工笔画,倾向于端庄、平衡,线条简练、飘逸、流畅,流露出一种不留痕迹的自然韵味。(二)北方的贴布绣文化。我国北方地区多为平原、高山、草地、丘陵兼具的地形地貌,特殊的地理环境颇具地域与民族特色。北方民族以畜牧和渔猎生产为主,贴布绣表现形式绚烂多姿、丰美华瞻,样式繁多,变化无穷,用料巧妙。北方地域的贴布绣通常使用辫子股绣、裹绣,图案更多地是寓意深刻的花鸟虫鱼、祥鸟瑞兽纹饰,整体粗犷大气而不失秀丽,人们用这种象征手法表现对美好生活的向往,倾注着他们的审美情趣和纯真的感情。北方的贴布绣配色和谐大气,图案色彩不局限于现实固有色,更多遵循艺术规律,图4为鄂伦春族的狍皮贴布绣袍子,不仅是一件实用品,而且是具有欣赏价值的艺术品,在严寒多风雪、森林草原宽阔的北方,贴布绣以皮料等保暖实用性的材料为主要材质。蒙古族生活中,贴布绣的蒙古语叫作“那嘎玛拉”或称“海其木勒敖由呼”,就是把各种布料、大绒或兽皮剪成各式纹样贴在布底或毡底上再经过缝缀、锁边而成的一种刺绣装饰。这种贴绣品在蒙古族人民的生活中很普遍,比如蒙古包门帘、密缝毡子(绣花毡)、鞍鞴、驼鞍等全部由自己精心设计,自己贴绣,形成一种独特的贴花艺术。蒙古族的贴布绣艺术以凝重质朴取胜,其大面料的贴花方法,粗犷匀称的针法、鲜明的对比色彩,给人以饱满充实之感(如图5)。北方的贴布绣材质不限,题材多样,显示了人与自然的和谐以及对博大神秘的宇宙万物的总体感悟和更深远的理解,构成了北方少数民族贴布绣的主要形态特征。在传统贴布绣中,“手工”“核心技艺”是必不可少的,贴布绣是根植于社会群体智慧的结晶,无论南北方,在古老文化的熏陶和沉淀下,贴布绣均展现出中华民族的人文特色。

二、贴布绣的当代实用塑造

随着社会的发展、时代的进步,多元化的现代生活方式造就了人们对新鲜事物的无限追求。贴布绣在这样一个社会发展趋势中,只有不断创新才能适应当代社会的需求。在以中国梦为时代主题的背景下,弘扬中国传统文化,建立传统文化自信已成为刻不容缓的趋势,贴布绣作为中国传统服饰文化的一部分,只有受到应有的关注和实用塑造才能获得新的生命力。贴布绣的实用塑造主要体现在材料、技艺和图案题材方面的创新上。(一)贴布绣材质的创新塑造。现代社会多元化发展,贴布绣在社会大环境的影响下,材料和工艺形式多样,批量生产成为必然。贴布绣不再局限于布料材质,只要能进行贴补的材料都可以根据市场需求综合运用。利用现代技术发展得到的新型材料,进行不同材料的整合与对比,加上现代工艺,可以使贴布绣面料开发的手段更有多样性,效果更加丰富。除了自然的材料还有更多纤维的材料可以运用于贴布绣,材料的光感和质感的装饰效果使贴布绣更加立体化(如图6)。课题组据此设计制作了混合了多种材质的贴布绣作品,获得了不一样的视觉效果(如图7)。对贴布绣材料进行合理的再加工处理也是常用手段之一,如对贴布绣原有材料进行再设计改变面料固有的肌理表达效果;或破坏面料原有的结构,以形成全新的形态效果;或巧妙地利用材料之间的组合关系而产生色彩变化。图8是SHIATZYCHEN绑带式中筒靴采用了贴布绣与绒面布料相结合,也是贴布绣与手工珠绣相结合的工艺创新手法。(二)贴布绣工艺的创新塑造。贴布绣与其它传统工艺或现代技术相结合,能够产生不一样的视觉冲击力。2016春夏北京梅塞德斯奔驰时装周的设计作品,就是结合镶缀工艺来构成的完整的贴布绣。图9是结合镶缀工艺的贴布绣,采用平面和立体相结合的表现形式,打破贴布绣平面单调的视觉效果,融入各种亚克力钻片、玻璃钻饰、金属丝、立体花卉、珍珠、羽毛等镶缀材料,营造出三维立体的效果。这种新形式的贴布绣讲究细节,工艺精致,立体装饰效果突出,可以增加设计的层次感。图10是把珠绣与贴布绣工艺进行重新组合的GUCCI的作品,GUCCI包上图案色块分明,与现代设计相融合,内容丰富,形式多样,使传统贴布绣工艺的表现手法得到延续及创新。另外,当代贴布绣的应用载体也在不断地创新拓宽,由此产生许多有创意又时尚的作品,如贴布绣装饰画、贴布绣文创品等。图11为贴布绣与时装包的结合创新作品,对时装包来说,贴布绣的融入能够带给它更多的文化底蕴;而对贴布绣来说,与时装包的跨界设计拓宽了自身传承和发展的道路。(三)贴布绣图案题材的创新塑造。贴布绣在传统文化基础上发展、成熟,各民族独特的民族文化精髓都包含在贴布绣中。在早期贴布绣就表现了民族文化与精神,包涵了民间百姓为自己祈福、纳吉和伦理教化等思想内容,民间百姓把贴布绣运用到服饰中,如衣边袖口绣的花纹贴布绣,其题材均是以祈福、纳吉意味为主的具有吉祥寓意的图案、山高水长的自然风景。随着时代的发展,人们对于服装有了新的需求,不仅注重视觉传媒效果,还需要表现个性化的生活态度及观念、情绪。贴布绣作品必须依据现代人的审美意识和观念进行创新,以发展的态度进行现代设计,在现代创新贴布绣设计中,图案题材的选择也可以对之前的山水、花鸟、神话、婚姻、爱情加以更好地开拓丰满、概念化。料贴绣成极具视觉冲击力的装饰图案,使牛仔裤从实用服装上升为装饰艺术作品。图13选用光影空间色块变化为题材,丰富多样的光影明暗,层次感十足的空间,画面效果和色彩做得十分精致,光线进行艺术化处理,充满现代感。题材的无限发展与传承,与技艺方面的创新是一样的,博大精深的民俗文化和文化魅力都能够体现贴布绣的价值。随着社会的发展,人们对于服装有了新的需求,不仅注重视觉效果,还需要表现个性化的生活态度及观念、情绪。因此,传统的贴布绣纹样在成衣中的运用也绝非简单的对于过去的重复,而是在继承传统的同时,也要用现代人的审美意识和观念进行创新,以发展的态度进行现代设计。同时,科技的不断进步也为服装设计及工艺制作带来了更多的发展契机和思考维度。

参考文献:

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[7]高金锁.北方少数民族传统文化地域特征分析[J].学术探索,2009(1):87-89.

作者:周紫荆 王子辰 卫珂珺 胡秀琴 单位:江苏理工学院艺术设计学院

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